《热烈》是中国商业电影流水线正式建成的标志吗?

2023-07-31 18:09:41 来源:澎湃新闻

观看《热烈》之前,朋友对我说,这是一部很“正常”的电影。看完之后,我恍然大悟,这真是再贴切不过的形容。


(相关资料图)

从头到尾,《热烈》都正常得不能再正常了。人物很正常,主人公陈烁性格木讷、不善言辞,但“傻”得可爱、纯真、善良,属于最讨人喜欢的角色类型。从某种意义上来说,这也是王一博从影以来最适合自己的角色。

《热烈》海报

故事很正常,主人公挣扎在生活的困境,因为偶然的机会得到了向上的可能,尽管途中也会有遇到挫折和反复,最终还是通过自己的不懈努力获得成功和荣誉。虽是典型的励志电影套路,但该燃的时候燃,该emo的时候emo,该感动的时候感动,情绪基本上都到位了。

主题和题材也很正常。表面上看街舞只是属于年轻人的运动,但毕竟入选了大型体育赛事,且和城市宣传融为一体,可以说既迎合了潮流,又符合主流,简直无懈可击。

王一博 饰 陈烁

当然,正常的反面可能就是波澜不惊、缺乏新意。比方说,开头把陈烁到处跑商演和惊叹号团队光鲜亮丽的舞台表演做对比,就让人感觉两者会有交集,果不其然。又比方说,反复渲染陈烁的母亲不再上台表演,就让人猜想后来她一定会为儿子上台,果不其然。还比方说,看到黄渤饰演的丁雷不肯承认自己是陈烁的教练,就知道他后来一定会成为最好的师父,又是果不其然。

平心而论,在现场感十足的凌厉赛场镜头之外,《热烈》的剧情走向属于“三岁看到老”,吸引力相对不足。如果观众不是对街舞很感兴趣或者是上了点年纪,那电影最后大约半小时的高潮戏可能只会让人昏昏欲睡。

与之相对应的是,角色全员“工具人”属性。陈烁用来励志,丁雷用来教育+引导,凯文用来增加戏剧冲突,陈烁母亲用来煽情催泪,剩下的如岳云鹏、小沈阳、张子贤、蒋龙等人全部用来增添笑料。一整部电影看下来,人物性格的深度约等于零,不信问问观众,惊叹号的街舞团队里有那么多队员,你记住了哪个?哦对了,还有宋祖儿,她的存在大概只是用来证明杭州地铁没人坐吧。

黄渤 饰 丁雷

问题出在哪里呢?其实,丁雷这个角色怎么看,都很适合导演大鹏。他是大鹏电影作品里一定会出现的那类“小人物”——表面上很市侩、很油滑,看上去极不靠谱,但内心又极富正义感,最终总是会幡然醒悟,十分执着地追寻理想,守护善良。比如,《保你平安》里的魏平安,《缝纫机乐队》里的程宫。

换句话说,只要大鹏能在电影里把这类人物“立”起来,作品也就有了“魂”,即对主题的深入挖掘和探讨——最典型的当然要数魏平安对网络暴力的有力控诉。

可是,看得出来,虽然大鹏拍摄的是街舞题材,但他对街舞的了解着实有限。所以电影里的街舞成了纯粹刺激性的“奇观”,既没有对街舞来龙去脉的基础科普,也没有对街舞精神的深入追问,以至于街舞本身也成了电影的“工具”,提供不了更多内涵。

《热烈》剧照

也正因此,丁雷这个人物也变得比较脸谱化,尽管黄渤老师的表演依然扎实、到位,但他本来应该是一个“有故事的男同学”——丁雷既象征着对街舞理想的追求、对街舞后辈的提携,又承载着商业利益和艺术追求之间难以调和的矛盾。但在电影里,他却被简化成在“仗义”和“不仗义”之间徘徊的普通中年大叔。显然,一旦大鹏不能把自己的底层经验和真挚情感投射到人物身上,电影自然就会失色不少。

也不要误会,拍一部“正常”的电影也没什么不好的。比一比被吐槽的《超能一家人》,你就能感觉到,要拍一部各方面都合乎标准的“正常电影”,也是很不容易的。

《热烈》剧照

就此而言,大鹏和陈思诚等新生代导演,确实为商业电影流水线的建设贡献了不可小觑的力量。甭管他们的电影是不是够“艺术”,是不是够“深刻”,但都为中国商业电影设定了基本的“下限”,即能呈现一个一波三折且有看点的故事,能拍出基本类型电影的特色,还有对社会热点议题的高度敏感和捏合能力。有这三板斧,再怎么样,观众也不会在影院里感到“上当”。

近年来,对好莱坞电影越来越程式化的吐槽不少,但能够“程式化”恰恰证明,一个国家商业电影制作水平正在不断提升,市场需求正在不断扩大。就像大鹏一门心思瞄准“底层叙事”,陈思诚牢牢抓住“悬疑”“反转”等要素,市场和观众其实都很需要这些成熟的商业电影制作者。

当然,“程式化”之后呢?最近的《芭比》也证明,就算是套路化相当严重的好莱坞电影,仍有创新的可能和出路。那么,对于还有很多题材和文化资源可供挖掘的中国电影市场来说,我们也就有理由提出更高的要求。

是的,如果《热烈》不是被当作“命题作文”来拍,或许它本来可以更好,毕竟大鹏拍出过《吉祥如意》这样让人眼前一亮的作品。

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