批评家何向阳对话“人民艺术家”王蒙，畅谈王蒙创作的心路历程和文学特色。资料图片

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访谈即对话，这是柏拉图、孔子等先哲开创的古老文体，隐含着平等的交流智慧。新时期新闻业兴起后，采访专访随之常见起来。多种因素影响下，20世纪80年代中后期，《人民文学》等刊物零星开设了《作家访谈录》等相关文学对话专栏。1991年《世界著名作家访谈录》出版，这是国内译介最早的文学访谈著作之一。随后，“拉美作家谈创作”丛书推出，以马尔克斯、博尔赫斯等主要拉美作家为主。近年又有马尔克斯访谈新版本相继出现。显然，读者所热衷的除了马尔克斯的名气外，就是访谈这种文学类型，否则出版作品好了，大可不必一再出版访谈录。

文学对话访谈避免了限于书斋的呢喃自语，两人以上的小坐聚谈，或面向广大公众的对话交流，为当代文学提供了互动表意与公共性建构的新可能，所以作家、批评家、出版社与读者等都很喜爱。访谈中，能看到作家被“对手”激发的真诚或无奈的创作谈，看到批评家对作家作品的直击言说，看到口语交流中的文学生活与情感，看到两个或多个文学主体的话语交锋，也为后世留下了历史穿越般的文学在场。这样的互动性对话，充满了率性中的感性启发，还有三言两语的灵动表达，这是批评文字、研究文章所不能比拟的，恰好是文学新类型的意义所在。文学访谈中有批评的言说评判，但又非个人自语；有对话准备的学养沉淀，但又不是研究文章；有《柏拉图文艺对话集》《论语》般三言两语的对话互动，但又非哲学性元话语。文学访谈是新的文学生产方式，是发展中的文学新类型。

随着媒介文化深入发展，电视主持、报刊编辑等进行了不同方式的文学访谈生产。访谈类型多种多样、视角各异，但都以作家、作品为中心。电视等大众传媒关注的是社会公共空间中的作家角色及作品影响，王蒙、陈忠实、铁凝、毕飞宇、冯唐等众多名家接受访谈，形成电视媒体文学访谈的一股潮流。新世纪后，网络文化勃兴，各大门户网站相继推出文学访谈栏目。近来微视频等新媒体兴起，作家访谈直播随之成为重点。类型不同的影音网络访谈节目，内容多聚焦作家情趣生活、文学观点与立场等，简短、明了、直接，少有批评家与学者的深度，但有电视网络传播的广度与速度。作家上电视具有不错的文学扩散效应，作品由此得以迅捷而广泛的传播，其意义不可小觑。

常见的还有报刊记者的作家访谈，如《三联生活周刊》《南方人物周刊》等对作家进行了不同形式的采访。报刊记者编辑与电视主持人稍有区别，他们既着眼作家作品新闻效应，配合图书出版宣传，也因文字功底及纸媒关系，访谈内容更有深度，但篇幅都不大，却也推动了作家与作品的话题化、现象化，引发了社会对文学的不同关注。特别是《中华读书报》《文学报》等文学专业纸媒，访谈多持续深入，影响良好。如舒晋瑜《说吧，从头说起——舒晋瑜文学访谈录》《以笔为旗——军旅作家访谈录》《深度对话茅奖作家》等访谈集，傅小平《四分之三的沉默——当代文学对话录》，柏琳《双重时间：与西方文学的对话》等，这些纸媒编辑多有文学专业背景，学养准备较为充分，是访谈文学类型推进的重要力量。

批评家开展的作家访谈，推动了文学访谈类型的成熟。特别是21世纪以来，苏州大学教授王尧注意到访谈作为文学类型的可能意义，邀请知名学者与一线作家对话，2003年出版10本“新人文对话录”丛书。这些访谈，言说有内容，话题有深度，深入推动了访谈文学类型的发展。

批评家、学者主导的其他形式访谈也很多。以作家代际展开的有周新民《中国“60后”作家访谈录》、陈平《八零后作家访谈录》等；以单个作家进行深度访谈的，有毕飞宇与张莉《小说生活：毕飞宇张莉对话录》、冯骥才与周立民《忧思与行动：冯骥才、周立民对谈录》等。还有傅光明《生命与创作——中国作家访谈录》、张英《文学的力量——中国作家访谈录》、林舟《生命的摆渡——中国当代作家访谈录》、姜广平《经过与穿越：当代著名作家访谈录》等，对现当代作家进行了不同层次的对话访谈。这些访谈，有的三两人聚谈，有的则面向公众公开对话，打开了作家作品的幽深面孔，不是书斋式的长篇大论，口语表述简单明了，又富有文学深度，学者与批评家的文学高见新见由此走近大众。这些口述话语，正在成为当代文学研究的新史料，不同状态下的文学表意，与作家作品乃至文学史形成有效映照。

通过文学对话，可以看到作家对文化与世界的特殊见识，看到口语表达中的不同性情，有的可能与读者感受形成距离，与作家作品形成缝隙与差异，这其实正是访谈意义所在。文学的多义、意外的见识，是对话必须具备的，也是文学研究者、文学史所应看到的，这是多主体互动形成的文学新共同体，是独坐书房的批评研究文章难以达到的。把访谈视为独立的文学新类型，还因为访谈文体具有独特品格，作家现场感十足的灵动对话在不同意义上呼应文学史、文学研究。多主体交锋对话的现场感，作家口语表达与文学修辞，或将拓展文学研究与批评思维，为板结的文学研究带来蓬勃的审美活力。

不过，随着时代变化，作家访谈也出现了一些值得警惕的问题。由于近年网络影音媒体加速变革，文化市场与消费理念不断更新，作家、批评家不同形式与场合的对话逐渐增多，一些访谈存在着同质化、碎片化与表演性等问题。访谈内容同质化与频繁的文学主题推广活动有关。受文化市场与消费环境影响，每当著名作家新作发布，出版社、书店、媒体等不同平台就连番邀请作家在全国各地巡回推广，场次繁多、对象类似、主题同一，作家或准备不足，难免在不同场合言说相似话语。随着类似活动不断，访谈内容碎片化的问题随之产生。出版社、书店、媒体等是相关访谈活动的主导者，有市场号召力的对话者成为访谈必要的考量因素，于是对作家进行访谈的，除媒体人、批评家外，也常有影视明星或社会知名人士等。

即便是常见的媒体人、批评家，也因活动仓促且频繁，可能临时上阵，访谈问题或限于表层，难以深入文学内部，碎片化、浮泛化就显而易见。与之相应的还有，在当下消费与媒体语境中，镜头功能被无边放大，特别是电视与网络视频主导下的媒体公共场域效应，作家、批评家或会产生公共明星似的媒介感受，有些言说可能会寻求与公共场域的契合，无法触及深度文学问题。无论同质化、碎片化还是表演性，都应是访谈文学新类型发展中的暂时现象，有警惕性的作家和批评家都应该有所注意，进而规避。

作为文学新类型的文学访谈对话，应该受到重视。报刊传媒、网络出版、作家批评家与研究学界等，都有必要关注、支持并参与访谈这一文学新类型，推动中国出现更有影响力的访谈栏目、访谈人，使文学访谈能灵动而有深度，持久而有影响。文学访谈或能成为新时代文学变革的新力量。

（作者：李徽昭，系扬州大学文学院教授）